山水画在中国绘画史上具有代表性的意义，唐代为山水画发展史上的第一座高峰，产生了一批杰出的山水画大师，比如李思训、李昭道父子就是其中最负盛名的代表。作为早期的宫廷画家，他们鲜明的创作风格成为后来青绿山水画的开之作，其中据传为李昭道（一说李思训）所作的《明皇幸蜀图》就是这种风格的典型画作。 这幅作品从画面风格来看，设色富丽堂皇，带有典型的皇家气派。画面中奇峰突兀、岩嶂峭拔，山峰间云雾缭绕，奇花异木交织其中，显示出一派欣欣向荣的景象。在这样的瑰丽的巴山蜀水之间，一群身着唐装的骑着马，穿行在逶迤的山上，看上去是游山玩水的样子。工笔重彩的绘画工艺特点体现额淋漓尽致，达到了一种巅峰水平，华美的紧急迫降脱丝袜画面之中，山水、人物、鞍马等都带有典型的唐画特征，勾画细腻入微、栩栩如生。 作为宫廷画家，李昭道的作品深得唐玄的喜爱。据后人揣测，这幅画右下方的身着红袍骑着高头大马者即是唐玄，宋代苏轼曾论道：“嘉陵山川帝乘赤骠其三鬃，与诸王及嫔御十数骑出飞仙岭下。初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥作徘徊不进状。”在这里，苏轼其实非常隐晦地指出了这幅作品的主题，那就是唐玄在安史之乱中狼狈地逃至蜀地场景的真实写照。 唐朝在唐玄时期是一个盛极而衰的转折点。前期“开元盛世”可谓是繁华至登峰造极，不过于繁华景象之中的唐玄很快就迎来了他一生之中最大的打击，“安史之乱”使唐王朝受到了沉重的打击，而在叛军的一凯歌之下，惊慌失措的唐玄只得无奈地避乱蜀地。天宝十五年（756）长安沦陷，唐玄仓皇之下逃离京城。然过马嵬驿时军队发生哗变，唐玄将他最宠爱的杨贵妃赐死，而杨贵妃之兄杨国忠也在这场兵变中被乱箭射死。在这样的抉择面前其实当时的唐玄根本就没选择的余地，为了保全自己不得不自己的内心作出了这样的一个选择，留下了一段众说纷纭的历史谜案。更是在历史上留下了一个百读不厌的文艺创作题材，白居易的《长恨歌》可谓是一个最经典的篇章。 经历了马嵬兵变之后的唐玄一行重整旗装，尽管人疲马乏，但在上下一心同仇敌忾的努力之下，终于得以历经千险万难而抵达蜀地。在这场大逃亡之中，想必唐玄内心经历了无尽的，在山穷水尽的之下，甚至靠宰杀战马来充饥，这种是唐玄此前想都没想过的事情，而在此时却真实地上演在他的面前。不过，好在最终挺了过来。曾经繁华如梦，唐玄到达蜀地之后落魄场景无限凄凉，《书》记载道：“庚辰，车驾至蜀郡，从军士到者一千三百人，宫女二十四人而已。”此一时也彼一时也，而今的窘境与此前繁盛时期的排场之间巨大落差实乃天壤之别。 不过，在这幅《明皇幸蜀图》之中，这种混乱不堪的颓境在华美的画面之下被完全地过滤掉了，剩下的都是一种超现实主义的“昨日重现”，展示着一派皇家雍容华丽的场景，山花烂漫，鲜衣怒马，声势浩大。从画面来看，画中的人物虽然略有疲态，但作为主角的唐玄和随行的百官和宫女们倒是一个个衣饰光鲜。但细瞧之下，先行探并运送行李的一群人的状态还是流露出一种仓皇落魄的的情景，有人正在卸下马和骆驼背上所背负的行李准备休息，有的甚至顾不上形象将裤管都卷到了膝盖上，有一匹马也四脚朝天地仰躺在地上，这种不经意的画面之中显示出的艰辛，侧面地展示了这场九死一生的逃亡过程的与不安。此外，还描绘了几个事不关己的旁观者，他们衣着朴素，正在饶有兴致地看着这群队伍，使整个画面更具有一种耐人寻味的意味，也从侧面渲染出这群逃难队伍的不同寻常。整个画面以蜀地的山川秀色为背景，人物随着雄伟的山势和蜿蜒的山道而布局，整体上浑然一体，不过画面之下那种不安的情绪还是无法掩饰，这幅作品正如高居翰所言的那样，“曾经洋溢在唐画中的安全感也同时告终。” 在唐玄仓皇之下逃离长安避难蜀地的过程中，唐玄的第三个儿子李亨并未自始至终随同，而是在马嵬兵变之后与唐玄分道扬镳，以百姓“遮乞留”为由率众北上并在灵武即位登基，即唐肃，这是唐朝第一个在京城之外登基的。他即位后按惯例尊唐玄为太上皇，同时积极组织军事力量叛军，于至德二年（757年）先后收复长安、洛阳，并将唐玄由蜀地迎至长安，而自此之后唐玄一直闲居在兴庆宫不问政事。不过，唐肃直至其驾崩也未完全彻底平息安史之乱。 在传统的皇家文化之中，的颜面大于天，唐玄逃难蜀地被称之为“明皇幸蜀”，慈禧出逃避难被称之为“慈禧西狩”，听起来都很道貌岸然，但其实在其背后，是那种无法掩饰的兵荒马乱和惊慌失措。一幅《明皇幸蜀图》，曲径通幽地展示出这种可笑的历史闹剧背后让人哑然失笑的。返回搜狐，查看更多
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